“墨林汇观——馆藏书画精品展”第三期开展，本期展览延续天津博物馆书画常设展前两期的策划思路，继续聚焦馆藏明清书画精品。展品遴选以中国书画史的发展演变为时间脉络，采用绘画与书法相结合的呈现形式，展现明清翰墨丹青的独特魅力。本期展览共计展出46件/套作品，其中近五分之四为一、二级文物，尽可能呈现丰富多元的书画艺术表现形式：绘画涵盖山水、花鸟、人物各类题材，书法包含篆、隶、楷、行、草诸种书体。

展品包括元末明初著名书法家宋克最晚年所书《章草急就章》卷，通篇章法缜密，充满律动感，是反映其新章草艺术风格的佳作；朱端所作《松院闲吟图》轴，承袭南宋院体遗风，笔力工稳遒劲，用笔质实厚重；张路《仙人图》轴、汪肇《鹰石双喜图》轴，则分别体现了“浙派”人物、花鸟题材创作的典型笔墨风格；吴门画家唐寅所作《东篱归影图》轴，用笔灵动、秀逸，图诗并茂，流露出洒脱的文人逸气。“四王”之一王鉴所作《仿梅道人山水图》轴，笔墨雄劲沉厚，笔法多变，尽显作者高超的笔墨把控能力；傅山、傅眉《山水花卉图合册》，通篇富有诗意，各有特点，是傅氏父子的传世绘画名迹；查士标所作《深山樵径图》轴，画面意境幽远，用笔率逸，简洁概括，平淡中见自然真趣；“扬州八怪”之一李鱓的《松萱桂兰图》轴，生动多姿，不拘绳墨，体现其“兴之所至，笔即随之”的绘画风格；“海上画派”代表人物任颐《花卉图册》，用笔迅捷洒脱，设色清亮透彻，构图奇巧。另有明陈洪绶《淮南八公图》卷、清王翚《仿北苑夏景山口待渡图》卷等书画精品同时展出。

重点展品

章草急就章卷（局部）

宋克（1327—1387），字仲温，一字克温，自号南宫生，长洲（今江苏苏州）人。是明代初期闻名于书坛的书法家“三宋”“二沈”之一，洪武初为凤翔同知。素工草隶，深得钟、王之法，笔精墨妙，风度翩翩。

此卷作于明洪武二十年（1387），为宋克最晚年作品。行笔劲健而气韵恬适，通篇章法缜密，气势连贯，字与字之间牵连顾盼，充满了律动感。笔法融合今草与行书，显示出宋克驾驭多种书体的能力，形成古体章草的新面貌。

溪山真赏图卷

金润（1405—1478尚在），字伯玉，又字静虚，上元（今江苏南京）人。幼即嗜学，书无所不读，通音律，工书画，擅山水，书类赵孟頫，山水法方从义。正统元年（1436）乡贡，仕至郡守。

画面群峰耸立，云山濛濛，树木葱茏，楼阁隐现，左侧平湖汀渚，山庄隐约可见。远眺湖光山色，一派南国雨后润泽秀丽的风光。图中山石用疏落的线条勾皴，淡色渲染，树木以点笔为主，勾点兼用。整幅构图平远简淡，左疏右密，用笔秀逸洒脱。卷后自题署成化戊戌款，可知此图作于成化十四年（1478），属晚年之作，为海内孤本。

卷前有欧阳序篆书引首，在拖尾金润诗题后，依次有吴宽、马迪、钟山外史性嘉、周孟中、蒋谊等诗跋。据马迪的诗跋可知，此图是金润为其女婿陈坚远所绘。此卷曾经《石渠宝笈续编》著录，近人张叔诚收藏。

仙人图轴

张路（1464—1538），字天驰，号平山，祥符（今河南开封）人。擅长人物、山水，绘画风格受戴进、吴伟影响，有粗笔和工细两种面貌，粗笔一路仿吴伟画法，风格更加放纵。与朱端、蒋嵩、汪肇等同为浙派名家。

图中所绘人物神态高逸脱俗，带有浓厚的仙胎道骨之气息。面部以中锋细笔勾勒，线条工细流畅，衣纹用笔奔放豪爽，线条方折顿挫，用笔富于疾迟、浓淡的变化。此图展现出明显的“浙派”笔墨风格。

草书韩愈五绝诗轴

张瑞图（1570—1644），字长公，又字无画，号二水，别号果亭山人、芥子、白毫庵主、白毫庵主道人等。明朝著名书画家。

此作草书写韩愈《游城南十六首·赠同游》，结体率意纵横，用力劲健，多露锋铺毫，空中取势，顺势落笔，折锋紧勒，纵横而痛快。属其行草书风格的代表作之一。

傅山、傅眉 山水花卉图合册（部分）

傅山（1607—1684），初名鼎臣，字青竹，改字青主，又有真山、浊翁、石人等别名，号啬庐、石道人、朱衣道人等，阳曲（今山西太原）人。明亡为道士，道号真山，隐居不仕。博通经史与佛道之学，又精医术，工书画。所作山水，骨格奇峭，丘壑磊落，率真朴拙而有奇崛之势；间写花卉竹石，超然出尘，不落窠臼。著有《霜红庵集》。

傅眉（1628—1684），字寿髦，号小蘖禅，山西阳曲人，傅山之子。工诗书画，亦能篆刻。山水学父法，古朴而有真趣，画风与其父近似。

此册为傅山、傅眉父子传世绘画名迹，通篇富有诗意，各有特点。其中傅山作山水不规矩于传统山水画定势，构图奇诡清逸，设色淡雅明快，用笔简练沉着，少皴擦，追求不加矫饰的自然天趣。傅眉山水袭自其父，但显示出极强的装饰意味，所作图式上复杂多变，古朴天真，清奇有趣。曾经晚清李葆恂、李放父子，近代徐世章等人鉴藏，流传有序，十分珍贵。

仿北苑夏景山口待渡图卷

王翚（1632─1717），字石谷，号耕烟散人、清晖老人等，江苏常熟人。清初著名画家，“四王吴恽”之一，其画笔墨功底深厚，长于摹古，几可乱真，善把临古与写实相结合，笔墨生动，构图多变，勾勒皴擦渲染得法，格调明快。

此作仿五代南唐董源的《夏景山口待渡图》卷，原作为辽宁省博物馆藏。不论是位置经营还是墨色敷彩，均十分忠实于原作，将山势重叠、平缓绵长，草木丰茂、水面浩渺的江南夏日景色表现得一览无余。用笔以披麻皴为主，多用苔点，其技法之纯熟令人叹为观止。款署：“康熙岁次甲申春正，海虞王翚临。”“甲申”为康熙四十三年（1704），作者时年73岁。

松萱桂兰图轴

李鱓（1686—1762），字宗扬，号复堂，别号懊道人、墨磨人等，江苏兴化人。曾供奉内廷，后至扬州卖画为生。曾随蒋廷锡、高其佩等学画，后受石涛笔意启发，以破笔泼墨作画，风格大变。其作品以花鸟画为主，画风先后数变，不拘法度，水墨淋漓。

此图虽名为“松萱桂兰”，但画面左下方亦画瓜果、莲蓬等物，结合华嵒的题诗，可知此作寓意长命百岁、多子多孙。画面构图新颖，笔墨酣畅，生动多姿，是画家画风由小写意向大写意转变时期的佳作，充满生活气息。

款署：“雍正壬子闰五月，李鱓写。”“壬子”为雍正十年（1732），作者时年47岁，正值其第二次入仕前在扬州卖画谋生期间。左侧有华嵒题“唯桂有子，唯兰有孙。松萱同寿，瓜瓞连登。”款署：“竹间老人题。”